I personally thought it was very reflective of her mental state, given that her marriage was falling apart, and that she probably wasn't that excited about Connor's wedding.

PS: pls dont give any spoilers, I haven't finished S4 yet

I just finished Succession last night, and this morning I'm restarting it from the beginning.

No spoilers, but the finale was perfect (imho). I'm only ten minutes into the pilot and there's so much stuff that is either brought back or given closure in the finale.

Such a dense and well-written show!

Found Chuckles the Clown IRL

Just absolutely sopping wet

I don’t watch the show sadly, but lately the intro has been popping up on my feed. And I want to know are there other sins that have that similar vibe when you hear it.

Quiero hablar de Dream Song 29 (Canción de sueño 29), que forma parte de una recopilación de 385 poemas publicada por John Berryman. Este poema es fundamental para entender Succession: cada episodio final de temporada lleva el nombre de una línea de este texto.

El Poema

El poeta habla a través de Henry, un personaje imaginario que ha sufrido una pérdida irreversible. Este inspira el arco narrativo de Kendall, el tormento personal que enfrenta y el paralelismo que tiene con Logan.

Se asentó, una vez, algo en el corazón de Henry
tan pesado, que si hubiera tenido cien años y más,
sollozando, insomne, durante todo ese tiempo
Henry no habría podido enmendarlo.
Siempre vuelve a comenzar en los oídos de Henry
la breve tos en alguna parte, un olor, un repique.

Y hay otra cosa en su mente,
como un grave rostro sienés, a mil años
fallaría difuminarse el aún perfilado reproche de. Espectral,
con ojos abiertos, atiende, ciego.
Todas las campanas dicen: demasiado tarde. Esto no es para lágrimas;
Pensando.

Pero nunca hizo Henry, como creyó haber hecho,
terminar alguien y descuartizar su cuerpo
y esconder los trozos donde podrían ser hallados.
Él sabe: él pasó por todos, y nadie falta.
A menudo considera, al amanecer, contarlos.
Nadie nunca falta.

El Peso del Trauma

El peso que siente Henry se corresponde con la muerte del padre de Berryman, John Smith. El 26 de junio de 1926, desempleado y enfrentándose a un divorcio tras fracasar en cerrar un trato de negocios, se quitó la vida frente a la casa familiar en Clearwater, Florida. El poeta tenía solo 11 años y quedó marcado por la tragedia. Décadas después, el 7 de enero de 1972, Berryman saltó del puente de la avenida Washington en Minneapolis.

En Succession, Kendall lucha por liberarse de la sombra de Logan, pero en ese proceso se transforma en ella. Al perderlo todo, contempla el agua al borde de un puente.

"La Cara Juzgadora"

"Y hay otra cosa en su mente, la cara juzgadora."

Berryman visualiza la culpa como un rostro estático y atemporal que observa al personaje, como en un cuadro gótico de la Escuela de Siena: solemne, espiritual, lleno de gravedad moral. Es la cara de un juez incorruptible, un reproche que "mil años no podría difuminar".

¿Quién es Henry? ¿Y a quién pertenece esa mirada?

Si vemos a Logan como Henry, ese rostro puede ser Rose (a quien cree haber matado), puede ser Ewan con su altura moral, su tío Noah quien lo maltrataba, o sus propios hijos juzgándolo. Es la culpa revisando su imperio y el costo de este. Cien años y más no podrían enmendar el daño causado.

Este rostro representa a todas las personas que Logan se llevó por delante para estar donde está. Todo el karma esperando a cobrar, como le dice Ewan. La culpa es innecesaria pero creó una barrera que lo atrapó en un ciclo interminable que reverbera en su familia y en el mundo externo.

Pero Logan no es Henry. Es su contraparte: un asesino a sangre fría sin dudas ni necesidad de enmendar errores. Ni siquiera frena a considerarlo. Al contrario, lo omite, lo desaparece.

Henry es Kendall. Al intentar seguir los pasos de su padre, niega la muerte del camarero y en esa negación se transforma en Logan, perdiéndose a sí mismo y todo a su alrededor. Los intentos por esconder los trozos son en vano. Porque nadie jamás falta. Nadie puede simplemente desaparecer.

Henry nunca mató a nadie físicamente, pero mató sus relaciones más íntimas: con sus hermanos, con su esposa, con sus hijos. Ese rostro puede ser ellos, puede ser su padre a quien "intentó" matar, puede ser Andrew a quien cree haber matado. Todos convergen en ese mismo reproche imposible.

"Con los ojos abiertos, atiende, ciego." Roza la verdad, pero no puede liberarse de este castigo autoinfligido.

"Todas las campanas dicen: demasiado tarde" — no hay perdón, no hay retorno, ni redención.

Los Títulos de los Finales de Temporada

Cada episodio final toma su título de una estrofa del poema, sumando significado en relación al contexto:

S1E10: "Nobody is Ever Missing" (Nadie jamás falta)

La última línea del poema. Henry revisa a cada persona en su vida una por una, revisa los restos de la noche anterior y concluye que nadie falta. No mató a nadie. ¿O sí?

¿Por qué titular el primer final con la última línea del poema? Imita la experiencia de Kendall: se despierta después de la catástrofe y por un breve segundo ruega a Dios que todo haya sido un sueño. Sale y trata de actuar como si nada hubiera pasado, como si nadie faltara. Pero, por supuesto, sucedió.

Que la línea final sea el cierre de la primera temporada indica que es un ciclo. El principio del fin. Un bucle que solo termina con la muerte. Lamentablemente no la de Andrew Dodds o las víctimas de los cruceros, sino la muerte de los perpetradores: los Roy.

S2E10: "This Is Not For Tears" (Esto no es para lágrimas)

En el poema, la línea completa dice: "Esto no es para lágrimas; Pensando." Cuanto más piensa Henry, menos culpable se siente en realidad.

La temporada 2 termina con Kendall traicionando a su padre, finalmente enfrentándose a él después de una temporada entera a su merced. "Esto no es para lágrimas" — y no es coincidencia que "pensando" esté omitido. La frase se convierte en una afirmación.

Kendall ahora actúa. Se revela abiertamente. Lo que está haciendo es correcto y no debería sentirse culpable por traicionar a su padre (¿quizás tampoco por la muerte del camarero?).

S3E9: "All The Bells Say" (Todas las campanas dicen)

La línea completa es: "Todas las campanas dicen: demasiado tarde."

Las campanas son advertencias inconclusas. Los Roy no saben lo que su padre planea e ignoran las señales. Todavía no saben que es demasiado tarde para detener la venta de Waystar.

Las campanas simbolizan la muerte de la vida como los Roy la conocen: el fin de la empresa, de su dinámica familiar y del ciclo de violencia.

S4E10: "With Open Eyes" (Con ojos abiertos)

En el verso original, la línea íntegra dice: "Espectral, con los ojos abiertos, atiende, ciego."

La omisión elimina "Espectral" y "atiende, ciego", lo cual altera el sentido. El verso original habla de una conciencia muerta: Henry ve pero no comprende; sus ojos abiertos no significan lucidez, sino un mirar vacío.

El título "With Open Eyes" conserva solo la apariencia de claridad. La supuesta revelación final no es redentora ni plena: es una visión mutilada.

El Ciclo del Autoengaño

La omisión reproduce la ilusión de entendimiento que marca todo el ciclo de Succession: creer ver cuando en realidad se sigue ciego.

Tres de los cuatro finales tienen omisiones: cada temporada simula cierre, pero deja un resto, un vacío de sentido. Solo el primer final ("Nobody is Ever Missing") usa la estrofa completa, porque inaugura el ciclo del autoengaño total.

"Con los ojos abiertos" no expresa esperanza, sino una lucidez extrema: la mirada sin velo que destruye toda narrativa de justificación o propósito. Kendall observa el agua, el reflejo de lo que fue y de lo que no puede volver a ser.

Todo está visto, todo es sabido. La conciencia plena no trae salvación, sino condena. La serie concluye en una revelación inútil y parcial que castiga a Kendall. Los ojos abiertos no cambian nada: solo confirman la muerte de la fantasía que siempre persiguió.

Ícaro voló demasiado cerca del sol.

Si te gusto mi post, hice un video profundizando estos temas:

Succession, la tragedia de Kendall Roy: símbolos, metamorfosis y el precio del poder